詩詞曲名句寫作素材摘抄優(yōu)質(zhì)

人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。

詩詞曲名句寫作摘抄篇一

1.嚶嚶鳴矣，求其友聲——《詩經(jīng).小雅.伐木》（比喻尋求志同道合的朋友。翻譯：鳥兒在嚶嚶地鳴叫,尋求同伴的應(yīng)聲。）

2.投我以桃，報之以李。——《詩經(jīng).大雅.抑》

投我以木瓜，報之以瓊琚。——《詩經(jīng).衛(wèi)風.木瓜》（比喻友好往來或互相贈送東西;感恩回報；互利共贏）

3.丈夫志四海，萬里猶比鄰。——曹植《贈白馬王彪》（立志高遠）

4.海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。——王勃《送杜少府之任蜀州》

相知無遠近，萬里尚為鄰。——張九齡《送韋城李少府》（距離的遠近并不能影響知己間的深情厚誼。）

5.少年樂新知，衰暮思故友。——韓愈《除官赴闕至江州寄鄂岳李大夫》

6.以文常會友，唯德自成鄰。——祖詠《清明宴司勛劉郎中別業(yè)》（與有文有德之人同行）

7.同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。——白居易《琵琶行》（同病相憐；知音難得）

8.一日不見，如三秋兮。——《詩經(jīng).王風.采葛》（思念）

9.盈盈一水間，脈脈不得語。——古詩十九首《迢迢牽牛星》（思念）

10.紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。.愿君多采擷，此物最相思——王維《相思》（思念）

11.郎騎竹馬來，繞床弄青梅。——李白《長干行》（青梅竹馬）

12.身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。——李商隱《無題二首》（相思之苦，相知之深，下句現(xiàn)已不限于專指愛情）

13.去年今日此門中，人面桃花相映紅.人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——崔護《題都城南莊》（世事變遷，物是人非）

14.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。——李商隱《無題》（奉獻精神）

15.曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。——元稹《離思五首》（多喻指對愛情的忠誠，還可比喻曾經(jīng)經(jīng)歷過很大的`場面，眼界開闊，見多識廣，對比較平常的事物不放在眼里。）

16.從此無心愛良夜，任他明月下西樓。——李益《寫情》

17.兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。——秦觀《鵲橋仙》（歌頌堅貞誠摯的愛情）

18.在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。——.白居易《長恨歌》（歌頌忠貞不渝的愛情）

19.死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。——《詩經(jīng)·邶風·擊鼓》（歌頌忠貞不渝的愛情）

20.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。——柳永《鳳棲梧》（鍥而不舍的堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度。）

詩詞曲名句寫作摘抄篇二

“詩者，在心為志，發(fā)言為詩”，是人們對美好事物的向往與追求。這是很久前看的一段解釋現(xiàn)代詩歌的話，而在《文學理論》一書上對現(xiàn)代詩歌的描述則是：詩歌，是最古老的一種文學體裁。我想，這里“最古老”的定義肯定是廣義的，因這指向的詩歌包括古典詩詞，和現(xiàn)代詩歌。我們都知道，現(xiàn)代詩歌在我們國家發(fā)展只有短短數(shù)十年歷史。然而就是這短短數(shù)十年，現(xiàn)代詩歌突飛猛進，取得了很可以驕傲的成果，其間誕生了許多杰出的現(xiàn)代詩人。

按詩人何三坡在答記者問時的一句話說“中國的現(xiàn)代詩歌，已經(jīng)進入盛唐時期。”由此可見，現(xiàn)代詩歌在此間快速風靡的人群和熱度，也由此可見，現(xiàn)代詩歌日新月異，正以最快速度和最高水平，爬向另一座更高的山峰。

下面我就現(xiàn)代詩歌的寫作技巧和手法闡述幾點，如果不夠水平，還請詩友們多多包涵和支持。

我們都知道，現(xiàn)代詩歌有三個明顯而具體的要素，它們是：語言，意境和韻律。由此可見語言和意境對一首現(xiàn)代詩歌有多么關(guān)鍵的作用。如果要鑒賞一部現(xiàn)代詩歌的好壞，這兩個因素是首先的，必不可少，也是不能忽略的。

作為一種詩意化的文學體裁，在語言這方面，就更有著不可言說的重要作用和魅力了。一首現(xiàn)代詩歌里，如果語言優(yōu)雅而別致，就必定有一些嚼頭和看頭;而如果語言使用不當，就會敗壞整個作品的氛圍和格調(diào)。至于意境，我個人認為也就是能渲染作品和氛圍的一些東西，可以是一幅幅打開的畫面，由遠及近，或由近及遠，也可是一種感觸或哲思，禪意。也就是說意境的劃分大致兩類：有形和無形，能看得見的物體和畫面，就是有形的意境，還有一種意境是無形，因為并沒有那種畫面和物體，這種意境存在的只是一種思想，或感悟。

下面，我們通過具體作品，來領(lǐng)略一下語言和意境的魅力。

首先我們來閱讀詩人何三坡的詩歌作品《麻雀》

麻雀

雪在大山下降落

房屋蹲在雪地里

屋頂上蹲著炊煙

麻雀們打扮成

秋天的葉子

從樹杈上落下來

又頃刻間

回到樹上去

短短數(shù)語，詩人卻已利用優(yōu)雅的語言和意境，向我們敞開了一幅優(yōu)美的畫面。“雪在大山下降落/房屋蹲在雪地里/屋頂上蹲著炊煙”，在這三句簡單詩句里，我們能體會到一種很美的意境，這是一種有形意境，“潔白的雪花，房屋，雪地，炊煙”，幾個樸實的物象，在不經(jīng)意間，已起落有致呈現(xiàn)在讀者面前，其實已營造了一種特別雅致的意境和氛圍，源自大自然的寧靜與圣潔，引人入勝，又令讀者浮想聯(lián)翩。而“從樹杈上落下來/又頃刻間/回到樹上去”，實際上也算是一種有形兼無形的意境了，在這種無形的意境里，我們不僅看到了麻雀，葉子，樹木，還有一種視覺和思想的遼闊，有著不少感悟和思考，嚴寒下動物們樂觀生存，努力向上，對于人類，實際上又是一種巨大的鼓勵和感恩。

“麻雀們打扮成/秋天的葉子/從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”，在這里我們還能領(lǐng)略到詩人語句和敘說的優(yōu)雅，“麻雀們打扮成/秋天的葉子”，幾乎沒有過多的修飾，而帶給讀者的卻是無比干凈和明朗，“從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”，在安靜的畫面里，突然峰回路轉(zhuǎn)，可愛的麻雀向上飛起，帶領(lǐng)讀者的視線上升，上升，在不經(jīng)意間，寧靜的畫面在動，向上飛翔和超越。短短的詩歌作品也由此獲得了巨大成功。在此，我們足以領(lǐng)悟到了語言和意境給作品帶來的巨大魅力。

凡是接觸過文學的人，我們都知道韻律的意思。在古典詩詞里，韻律的作用十分重要，如果缺少了韻律，或韻律不整，那么古典詩詞就不能叫詩詞，最好的詩詞也會失去看頭。

新文化運動后，在早期的現(xiàn)代詩歌里，詩人們對韻律的把握非常周到而細致。在早期現(xiàn)代詩歌作品里，我們經(jīng)常能讀到那些韻律和節(jié)奏把握都很巧妙的好作品，這些好作品帶給我們的感受，通常是閱讀輕快，優(yōu)美，抑揚頓挫，也或干練，大氣，醇厚，回味悠長。這些韻律和節(jié)奏的佳作，同時也是最好的朗誦作品。

那么我們再回過來，帶著節(jié)奏與韻律的品味，來欣賞先哲現(xiàn)代詩人的佳作。

再別康橋(節(jié)選)

——作者徐志摩

輕輕的我走了

正如我輕輕的來

我輕輕的招手

作別西天的云彩

那河畔的金柳

是夕陽中的新娘

波光里的艷影

在我的心頭蕩漾

軟泥上的青荇

油油的在水底招搖

在康河的柔波里

我甘心作一條水草

那榆蔭下的一潭

不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻間

沉淀著彩虹似的夢

……

全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優(yōu)美的韻律和節(jié)奏在作者把握下，詩人打開的敘說仿佛一湖水美麗的漣漪，帶著清涼和透徹，漸漸蕩開在讀者面前。如果輕輕朗誦起來，就更有一番滋味了，那緩緩打開的美麗而恬靜的物象“云彩，金柳，夕陽，新娘，……”，“輕輕的走了，輕輕地來了”，一幅幅春天碧綠的畫面映入讀者眼中，“在康河的柔波里/我甘心作一條水草”，……真是溫暖而心動，愜意而輕快，柔情并美妙，又仿佛一曲曲輕輕的歌兒，回蕩在我們耳邊。

這也就是很多詩人以為的，現(xiàn)代詩歌，不僅是詩，更是一曲優(yōu)美的歌兒。縱覽詩人的作品，品味其完美的韻律和意境，我們才知道，現(xiàn)代詩歌，有著多么巨大的魅力，令人陶醉。

而在數(shù)十年后的今天，現(xiàn)代詩歌翻越了無數(shù)個臺階。今天的現(xiàn)代詩歌完全是自由的，充滿個性，它們大氣，奔放，內(nèi)斂，開闊，并無憂無慮。也就是說，在今天現(xiàn)代詩歌表達上，眾多詩友也許拋棄了詩歌原本該具備的韻律，但節(jié)奏仍舊是必不可少的。在某個意義上說，節(jié)奏其實就代表了作品的一種氣勢，也可以說是一種風格，如果節(jié)奏把握得巧妙，它將成為詩人們的一種個性，也可能由此誕生各類風格，形成百家爭鳴。

而靈動，則是指表達中蘊含一種無形的力量和動感，使陳舊的畫面鮮活，使靜止的物象跳躍，使暗淡的顏色明亮，甚至能令死去的物體重生!由此，我們可見靈動有多么巨大的作用，也由此可見，靈動的“動”實際上就是一種無言的力量。下面我們具體以詩來分析。

冬日陽光

它們翻過墻壁，防盜網(wǎng)

翻過緊閉的玻璃，紗窗

輕輕跳下來

游蕩在房間里

多么活潑的一群魚啊

它們穿金黃衣裳

它們游弋在凜冽的空氣里

它們游弋在潔白的地板上

我靜靜的看著

仿佛寒冷的時光復蘇

仿佛那些歡悅的魚兒，就

游弋在我溫暖的心海里

在這首精致而短小的詩歌里，我們能領(lǐng)略到詩歌這種文學體裁帶給我們的無比溫暖與美好的感覺，濃濃的詩意貫穿其中。這首詩歌最大的特點就是清新和靈動，此外畫面感也特別強。在第一節(jié)“它們翻過墻壁，防盜網(wǎng)/翻過緊閉的玻璃，紗窗/輕輕跳下來/游蕩在房間里”，在這我們看到了作者清新的語言，沒有瑣碎和繁雜，而“翻過”、“跳下來”、“游蕩”等一系列動詞又恰到好處，由遠及近，引領(lǐng)讀者的視線和感官，清清爽爽。

在第二節(jié)，更是有一種意蘊的美感和動感，這里的冬日陽光被“默化”成一群群活潑的魚，“它們穿金黃衣裳/它們游弋在凜冽的空氣里/它們游弋在潔白的地板”，陽光本是安靜的，甚至有靜止之覺，而作者利用巧妙的比喻和敘說，令安靜的事物游動，令安靜的畫面跳躍，由此，則不得不嘆息清新和靈動的神奇作用。

而在第三節(jié)，作者則又巧妙地升華了動感，將畫面的動感繼續(xù)拉伸，利用靈動的句子，輕輕向上跳動，“我靜靜的看著/仿佛寒冷的時光復蘇/仿佛那些歡悅的魚兒，就/游弋在我溫暖的心海里”，呵呵，陽光普照萬物，也普照每個人的心海，“仿佛那些歡悅的魚兒，就/游弋在我溫暖的心海里”，溫暖的陽光變成一群金色的魚，它們溫暖而熱烈的游進一個人的心房，也游進了讀者的心房。如此溫和與熱烈，如此柔情與細膩，此情此景，又怎能不令人歡欣!

說到擬人，我們都知怎么回事，而詩歌里的擬人，并不是單純的比喻，如果是這樣，那么詩歌就要丟失原本具備的詩意，語感和意韻。

詩歌中的擬人法，是指將要表達的主題或物象形象的人物化，或借用人物的某些個性的特點來詠物，如果表達恰當，甚至能讓虛擬的人和真實的物共成一體，借人詠物，以物喻人，取得的效果，自然不可比擬。

下面我們來看看擬人法的神奇作用

月光

作者：何三坡

你提著裙子從后山上下來

樹葉們在晚風中浮起

月光在木門上涌動

呵呵，讀何三坡的作品，總有著更多的感動和喜悅。在這短短的三句話里，作者利用寥寥數(shù)字，干脆利落，打開了無數(shù)美麗的意象，盡管短小，讀起來卻余香滿口，意韻無窮。“你提著裙子從后山上下來”，很明顯，這是用的擬人法了，因為月亮不是人類，更不會穿上屬于女人的漂亮裙子。

靜夜。月圓。樹葉晃動。月光灑落在木門上。佇立在夜色里的詩人，看到皎潔的月亮掛在上空，暈黃的月光慢慢揮灑下來，美得令人浮想聯(lián)翩的月亮，此刻在詩人眼內(nèi)，不是一個沒有溫度和情感的物體，而是一個溫柔并優(yōu)雅的女人。“你提著裙子從后山上下來”，什么的樣的女人才會有如此的優(yōu)雅和淡然呢?必定是溫爾多情，必定是美到極至。

由此，在詩人筆下，將一輪明月擬人化為一個無比溫柔并優(yōu)雅女人，帶著不可言說的華美和寧靜;同時，詩人在借人詠物的這一刻，又以物喻人，也就是說，在將月光比喻成的'女人，同時又將女人升華成月光的無限境界，這里詩人又默默無聲贊嘆了天下女人，象月光般皎潔，純凈的女人，正好是藝術(shù)的最大升華。

呵呵，寫詩時咱們不必借用鉛筆，有時候，語言就是最好的鉛筆，在我們的手中，利用意境和韻律，咱們可以描繪出一幅幅比鉛筆和白紙更加美麗的畫面。而且，這些畫面里，不只有美麗，粗獷，細膩，或朦朧，還有圖畫作品所不能及的柔美，感性，優(yōu)美的意境，詩意，以及打開的哲思，讀起來余香滿口，回味悠長。

下面，我們在詩歌作品里來感受一下素描法的魅力。

深秋

廣袤的大地

湖水擱淺。接近枯黃的草

灌木蕭瑟

狗尾草仍在翹首花白的等待

清涼的風涌過來

那些深黃的野菊花

在舞動后

打出輕輕的寒顫

這里作者很明顯使用了素描的手法，利用詩歌語言來繪畫，極好地打開了一幅深秋的畫面。這里我們不僅看到了一幅秋天遍布山野的畫面，還讀到了這些畫面里所有事物的美麗和詩意。“廣袤的大地/湖水擱淺。接近枯黃的草”，仿佛是一幅擺放在眼前的畫面，背景是廣袤的大地，這是遠和大的視覺，之后映入眼簾的就是背景里的景物了“湖水擱淺。接近枯黃的草”，仍舊是背景里稍遠一些的事物和景象，慢慢的，畫面感在拉近：“灌木蕭瑟/狗尾草仍在翹首花白的等待”，于是我們看到了低矮的“灌木”，灌木旁有“狗尾草仍在翹首花白的等待”。這就是作者在第一節(jié)打開的畫面。這個畫面里我們還同時領(lǐng)略到了不少大自然真實的顏色：擱淺的湖水，枯黃的草，灌木蕭瑟，狗尾草花白的等待。在繪畫作品里，作者得花費大量時間和顏料來搭配制作各種顏色，而在詩歌素描作品里，則只需寥寥數(shù)語，便可達到畫面所具備的大多感官，由此，又不得不再次贊揚文字的奇妙。

在第二節(jié)里，我們能看到畫面感的升華，以及思想藝術(shù)升華。原來作者要表達的不僅是一幅深秋的畫面，還有更深刻的對大自然和植物不屈不撓的贊揚。“清涼的風涌過來/那些深黃的野菊花/在舞動后/打出輕輕的寒顫”，“那些深黃的野菊花”應(yīng)該就是畫面中的主體了，在描敘眾多暗淡的顏色后，作者最后指向的是一種“深黃色的嬌嫩”。在深秋，萬物枯澀，河水擱淺，唯有堅強而美麗的野菊花傲立在凜冽的環(huán)境里，即使“清涼的風涌過來”，驕傲的野菊花，也僅僅是“舞動后，打出輕輕的寒顫。”如果一個人，在不論遇到多大的困難和挫折時，都能像這無名的野菊花一樣驕傲和挺立，無視一切寒風冷雨，那么，這又該是怎樣燦爛的人生風景!

感覺這是一個很簡單的寫作手法。生活里我們經(jīng)常會用到這個手法。所以也就不再解釋排比的結(jié)構(gòu)和意義。咱們具體來談?wù)勁疟仍谠姼枥锏淖饔茫约芭疟确椒ㄔ谠姼枵Z言里獲取的力度與深度。

我們都知道一首好的詩歌，不只是語言的詩意和表達的舒緩和清新，還需要一些思想和力度。在黑暗年代，有力度的文學作品同時也是針對現(xiàn)狀以及對一種光明和良知的喚醒，比如魯迅先生就曾留下“與其茍延喘息，不如從容燃燒”的有力名句，也因此而喚醒過千千萬萬民眾。

在和平的年代，咱們自然不必去呼喚光明，但對于生活里千千萬萬美好，善良，堅強，正義，寬厚而純樸的人或事物，植物，咱們都可盡情贊揚，并歌頌，哪怕是一滴水，一根草，一縷金色陽光，都蘊含了無比的智慧和感恩，是完全值得我們?nèi)ジ桧灥摹６诒磉_的力度上，排比不失為一個極度蘊含力度的方式。

下面我們來通過海子的詩歌作品來鑒賞排比的魅力。

故鄉(xiāng)

作者：海子

在黑夜里為火寫詩

在草原上為羊?qū)懺?/p>

在北風中為南風寫詩

在思念中為你寫詩

這首名為故鄉(xiāng)的短詩，呈現(xiàn)在讀者面前只四個短句，四個排比。然而帶給讀者的卻是不一般的力度和感受。作者運用排比的手法，一點一點由遠及近，由模糊到清晰，由抽象到細微，由弱及強，利用樸實的語言，極大打開了一種對故鄉(xiāng)熱烈的思念之情，同時又借用排比的敘說，熱烈歌頌了思念中的故鄉(xiāng)無比美好，此外還借用排比表達了詩人對未來美好家園和生活的無比向往。

“在北風中為南風寫詩/在思念中為你寫詩”，這兩句看似減輕氣勢的詩句，在一種無比思念和柔情中漸漸結(jié)束全詩。“在北風中為南風寫詩”，看似不可能的逆向思維，卻在前兩個排比的隨后，并未減輕對故鄉(xiāng)的渴望或思念之情的力度，而是利用另一種表白來加大了敘說的力度，這里的“北風”可隱喻成詩人遠方的居住地，“南風”則為遠方思念的“故鄉(xiāng)”，在詩人逆向的風里，不僅有無奈距離的現(xiàn)狀，還有游子在遠方對故鄉(xiāng)深深的渴望之情，以及從不曾減少和削弱的對故鄉(xiāng)的熱戀，包括對未來家園和美好生活的無比向往，——故鄉(xiāng)，遠在他鄉(xiāng)的詩人，在深深眷戀中無比溫柔遠望你，“在思念中為你寫詩”!

簡單的說，隱喻是一種比喻，用一種事物暗喻另一種事物。然而，隱喻是一種神奇的語言現(xiàn)象，很多時候能觸動讀者的心弦，帶動讀者產(chǎn)生意想不到的效果。隱喻大體分三種：無形的隱喻、有形的隱喻、以及有形與無形結(jié)合的隱喻。

我們知道，好的詩歌作品，必須具備一些內(nèi)涵和深度，而隱喻又不失為詩歌體裁中一種能很好打開深度和內(nèi)涵的一種表達方式之一。

在上一個鑒賞作品海子的《故鄉(xiāng)》中，我們其實就欣賞到了隱喻的魅力，那么我們再來通過托馬斯的詩歌作品《農(nóng)村》來領(lǐng)略隱喻的作用。

農(nóng)村

作者：r.s.托馬斯

談不上街道，房子太少了，

只有一條小道

從唯一的酒店到唯一的鋪子，

再不前進，消失在山頂，

山也不高，侵蝕著它的

是多年積累的綠色波濤，

草不斷生長，越來越接近

這過去時間的最后據(jù)點。

很少發(fā)生什么;一條黑狗

在陽光里咬跳蚤就算是

歷史大事。倒是有姑娘

挨門走過，她那速度

超過這平淡日子兩重尺寸。

那么停住吧，村子，因為圍繞著你

慢慢轉(zhuǎn)動著一整個世界，

遼闊而富于意義，不亞于偉大的

柏拉圖孤寂心靈的任何構(gòu)想。

在國外優(yōu)秀的眾多詩人和詩歌作品中，我一向偏愛托馬斯和他的作品。作為威爾士二十世紀最強硬，最純潔，最持久的抒情詩人之一，他多次獲得多種詩歌獎項，留下了大量優(yōu)秀的詩歌作品。

在上面的詩歌作品中，作者多處使用了隱喻。“倒是有姑娘/挨門走過，她那速度/超過這平淡日子兩重尺寸”，這里的姑娘隱喻成“時尚”，也同時無形隱喻成美的概念和代名詞。

“那么停住吧，村子，因為圍繞著你/慢慢轉(zhuǎn)動著一整個世界”，這里詩人將村子隱喻成全世界，帶動村子里所有人和物象轉(zhuǎn)動。在這個詩歌作品中，詩人這樣的隱喻思維新穎，也奇特，在一瞬間帶動讀者思想，簡單，有力，而又讓人不可思議。

“修”，指修飾，“辭”，本意是辯論的言詞，后引申為一切的言詞。“修辭”是指在表達語言過程中，利用多種語言手段，以盡可能達到更好表達效果的一種語言活動。

我們知道，作為文學體裁的一種，詩歌有著與別的文學體裁不能比擬的細膩與柔情，所以更需要修辭的運用來達到詩意化和個性化。而修辭的巧妙把握和利用又是重要的，如果不使用修辭，那么詩歌必定是不能成詩歌的，而如果修辭泛濫，則詩歌語言難免會繁瑣，拖沓，如同濃妝艷抹的女人般粗俗，令人索然無味。

在幾年前，我的好朋友落日驚鴻曾送我一句話：“與其下筆如神，不若削字為詩”，細細想來，全是道理。由此可見修辭的節(jié)制，又是多么重要，而節(jié)制運用修辭，難免又是一門學問了。

下面我們來具體感受一下作品中修辭節(jié)制的魅力。

天鵝

作者：何三坡

它們在山間

散步打盹清理翅膀

躲過了世上的塵埃

依舊是何三坡的作品，全詩共計二十一個字。然而卻向讀者呈現(xiàn)了無比優(yōu)美畫面，“它們在山間/散步打盹清理翅膀”，這樣干脆的表達詩意濃厚，思維清晰，蘊含了大自然寧靜的景觀和樂趣。“躲過了世上的塵埃”，這句詩同時又隱含了詩人要表達的人類心態(tài)中另一種潛在狀態(tài)和境界，也就是心境，并不乏哲思和禪思，這也是主題的深入和升華。整個小詩歌讀起來清新而歡快，讀后余味深長。

詩人將要蘊含深度和表達的物象，濃縮在短短二十一個字里面，幾乎沒有一個多余的字眼，而取得的效果，留下的思考，卻絲毫不比長篇作品差。由此足見修辭的節(jié)制，對一個好的詩歌作品多么重要。

幾乎所有人都能理解這個成語的意思。“返璞歸真”指回復到其原始的淳樸本真狀態(tài)。璞，本義是蘊藏有玉的石頭。也指未雕琢的玉。這里引申為天真，淳樸的意思。

寫了那么多年詩歌，也讀了那么多年詩歌，近兩年我一直固執(zhí)認為，自然，真誠，樸實，用心靈吟唱的作品，就是好的詩歌作品。也就是拋開寫作手法的雕琢，語句和修辭的華麗，用樸實的句子表達最樸實的感情，那么這樣的詩歌作品也就是好作品了。下面我們來讀海子的作品《面朝大海，春暖花開》。

面朝大海，春暖花開

作者：海子

從明天起，做一個幸福的人

喂馬，劈柴，周游世界

從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海，春暖花開

從明天起，和每一個親人通信

告訴他們我的幸福

那幸福的閃電告訴我的

我將告訴每一個人

給每一條河每一座山取一個溫暖的名字

陌生人，我也為你祝福

愿你有一個燦爛的前程

愿你有情人終成眷屬

愿你在塵世獲得幸福

我也愿面朝大海，春暖花開

都知道這是海子名作，幾乎是膾炙人口的佳作了。然而，將這作品仔細閱讀和品味下來，我們最大的感受就是質(zhì)樸，平易近人。整首詩歌里句子樸實，真誠，蘊含了詩人的善良，寬厚，和無比誠實，以及思維里潛伏著的溫暖與幸福。這里我們還能看到詩人筆下描述的無比熱烈的希望和未來。在這首詩歌作品里，我們找不到詩人刻意雕琢的痕跡或運用的寫作手法，整首詩歌沒有華麗或刻意的修飾，詩句平實而耐讀。

然而它卻打動了無數(shù)讀者的心扉，成為聞名天下的佳作。即使是從未接觸過詩歌作品的朋友，在讀到這溫暖而樸實的敘說后，也會有說不盡的欣喜和感動。“我也愿面朝大海，春暖花開”，這老少皆知的名句里，表達的不僅是以一種希望和期待，還有詩人對未來美好的向往，以及對生命無比美好的勸慰和珍惜。

“陌生人，我也為你祝福/愿你有一個燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福”，呵呵，有什么比這更質(zhì)樸的，還有什么比這更美好的，藍天祝福白云，陽光祝福大地，春天祝福秋天，我深深地祝福你，陌生的朋友，“愿你有一個燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福”!

一直覺得一首好的詩歌作品，不僅有好的開頭，好的主旨，還應(yīng)該有個漂亮的結(jié)尾。這里的漂亮，并不是指華麗的表達或句子結(jié)構(gòu)。而是相對于作者表達的中心和主題，在結(jié)尾時利用寥寥數(shù)字，或?qū)⒅黝}拉到高處，或提出問題，或留下思索，或巧妙解答問題，極大打開主題和空間的深度，給讀者留下思考或哲理，余味深長。

巧妙處理詩歌的結(jié)尾有什么作用呢?第一，假使一首詩歌作品，在表達上一般，開頭或主旨平淡，但一個高高揚起的結(jié)尾有時卻能彌補詩歌前體和中間的不足，令一般變得雅致，令平庸變得精彩，甚至帶給讀者峰回路轉(zhuǎn)的感覺;第二，不管詩歌的開頭或中間處理如何，結(jié)尾仍是重要的，大家都知道“虎頭蛇尾”并不是一個好的物象，結(jié)尾的把握不當，也甚至就敗壞了詩歌之前留下的完美氣息，成為一個可遺憾的敗筆;第三，我們都知詩歌這個文學體裁潛伏著唯美的格調(diào)，而結(jié)尾的處理更能帶動這種內(nèi)功格調(diào)，不論主題和表達的手法，以及深度，我想，讀后能令讀者余味無限，回味深長的作品，那么就必定有一定的魅力了;第四，如果是有力度的詩歌作品，語言和主旨把握得當，結(jié)尾處理巧妙，那么還能更大限度打開作品表達的力度和深度，令詩歌整體更具說服力，更能征服讀者的視覺和感官。

下面我們來讀托馬斯的作品《時代》。

時代

作者：r.s.托馬斯

這樣的時代，智者并不沉默，

只是被無盡的嘈雜聲

窒息了。于是退避于

那些無人閱讀的書。

兩位策士的話

得到公眾傾聽。一位日夜不停地

喊：“買!”另一位更有見地，

他說：“賣，賣掉你們的寧靜。”

縱覽全詩，作者表達的語言不是很多，然而作者數(shù)處運用了隱喻的手法，整體和主題要表達的都是一種諷刺，一種對現(xiàn)實(時代)的尖利的諷刺。而為加大這種諷刺的深度和力度，作者結(jié)尾處理的兩句，無疑是十分棒的，它甚至是全詩最高的亮點，成為全詩最有力度的精彩之處。以致讀者讀后，在這種力度的表述里，不得不欽佩作者這有力度的闡述，和對時代，對時代“買賣”的一種憎恨和鄙視。

然而，作者更巧妙之處在于，這么精彩的結(jié)尾，竟然不是來自作者自身結(jié)構(gòu)的語言，而是引用兩位“策士”的對話：“一位日夜不停地喊：買!/另一位更有見地，他說：賣，賣掉你們的寧靜。”這樣的引用在一定程度上，極具真實感，因此說服能力也十分強，遠比詩人精心結(jié)構(gòu)的語言獲得的力度要強得多。因而讀者在讀完這個短詩后，感官會暫時停留在這有力地引用對白里，思維會不自覺被詩人帶動，留下各種思索。

詩詞曲名句寫作摘抄篇三

[唐]王維

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。

野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。

[唐]王維

太乙近天都，連山到海隅。

白云回望合，青靄入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。

欲投人處宿，隔水問樵夫。

[唐]王維

風勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細柳營。

回看射雕處，千里暮云平。

[唐]王維

君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。

來日綺窗前，寒梅著花未?

[唐]王維

雙燕初命子，五桃新作花。王昌是東舍，宋玉次西家。

小小能織綺，時時出浣紗。親勞使君問，南陌駐香車。

[唐]王維

朝因折楊柳，相見洛陽隅。楚國無如妾，秦家自有夫。

對人傳玉腕，映燭解羅襦。人見東方騎，皆言夫婿殊。

持謝金吾子，煩君提玉壺。

[唐]王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

[唐]王維

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。

愿君多采擷，此物最相思。

[唐]王維

斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。

野老念牧童，倚杖候荊扉。

雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

田夫荷鋤至，相見語依依。

即此羨閑逸，悵然吟式微。

朝代：唐朝|作者：王維

寓目一蕭散，銷憂冀俄頃。青草肅澄陂，白云移翠嶺。

后沔通河渭，前山包鄢郢。松含風里聲，花對池中影。

地多齊后w9，人帶荊州癭。徒思赤筆書，詎有丹砂井。

心悲常欲絕，發(fā)亂不能整。青簟日何長，閑門晝方靜。

頹思茅檐下，彌傷好風景。

朝代：唐朝|作者：王維

蕭蛸掛虛牖，蟋蟀鳴前除。歲晏涼風至，君子復何如。

高館闃無人，離居不可道。閑門寂已閉，落日照秋草。

雖有近音信，千里阻河關(guān)。中復客汝潁，去年歸舊山。

結(jié)交二十載，不得一日展。貧病子既深，契闊余不淺。

仲秋雖未歸，暮秋以為期。良會詎幾日，終日長相思。

朝代：唐朝|作者：王維

希世無高節(jié)，絕跡有卑棲。

君徒視人文，吾固和天倪。

緬然萬物始，及與群物齊。

分地依后稷，用天信重黎。

春風何豫人，令我思東溪。

草色有佳意，花枝稍含荑。

更待風景好，與君藉萋萋。

朝代：唐朝|作者：王維

寧棲野樹林，寧飲澗水流。不用坐粱肉，崎嶇見王侯。

鄙哉匹夫節(jié)，布褐將白頭。任智誠則短，守任固其優(yōu)。

側(cè)聞大君子，安問黨與讎。所不賣公器，動為蒼生謀。

賤子跪自陳，可為帳下不。感激有公議，曲私非所求。

朝代：唐朝|作者：王維

裊裊秋風動，凄凄煙雨繁。聲連鳷鵲觀，色暗鳳凰原。

細柳疏高閣，輕槐落洞門。九衢行欲斷，萬井寂無喧。

忽有愁霖唱，更陳多露言。平原思令弟，康樂謝賢昆。

逸興方三接，衰顏強七奔。相如今老病，歸守茂陵園。

朝代：唐朝|作者：王維

否極嘗聞泰，嗟君獨不然。憫兇才稚齒，羸疾主中年。

馀力文章秀，生知禮樂全。翰留天帳覽，詞入帝宮傳。

國訝終軍少，人知賈誼賢。公卿盡虛左，朋識共推先。

不恨依窮轍，終期濟巨川。才雄望羔雁，壽促背貂蟬。

福善聞前錄，殲良昧上玄。何辜鎩鸞翮，底事碎龍泉。

鵩起長沙賦，麟終曲阜編。域中君道廣，海內(nèi)我情偏。

乍失疑猶見，沉思悟絕緣。生前不忍別，死后向誰宣。

為此情難盡，彌令憶更纏。本家清渭曲，歸葬舊塋邊。

永去長安道，徒聞京兆阡。旌車出郊甸，鄉(xiāng)國隱云天。

定作無期別，寧同舊日旋。候門家屬苦，行路國人憐。

送客哀難進，征途泥復前。贈言為挽曲，奠席是離筵。

念昔同攜手，風期不暫捐。南山俱隱逸，東洛類神仙。

未省音容間，那堪生死遷。花時金谷飲，月夜竹林眠。

滿地傳都賦，傾朝看藥船。群公咸屬目，微物敢齊肩。

謬合同人旨，而將玉樹連。不期先掛劍，長恐后施鞭。

為善吾無矣，知音子絕焉。琴聲縱不沒，終亦繼悲弦。

詩詞曲名句寫作摘抄篇四

2. 萬影皆因月，千生各為秋。——劉方平《秋夜泛舟》

4. 獨上江樓思渺然，月光如水水如天。——趙嘏《江樓感舊》

5. 更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。——劉方平《月夜》

8. 明月出天山，蒼茫云海間。 —— 李白《關(guān)山月》

9. 星垂平野闊，月涌大江流。——杜甫《旅夜抒懷》

10. 秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。 —— 王昌齡《出塞二首》

11. 月上柳梢頭，人約黃昏后。 —— 歐陽修《生查子·元夕》

12. 大漠沙如雪，燕山月似鉤。 —— 李賀《馬詩二十三首·其五》

13. 明月松間照，清泉石上流。 —— 王維《山居秋暝》

15 春風又綠江南岸，明月何時照我還。 —— 王安石《泊船瓜洲》

16. 野曠天低樹，江清月近人。 —— 孟浩然《宿建德江》

18. 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。——杜甫《月夜憶舍弟》

19. 近水樓臺先得月，向陽花木易為春。——蘇麟《斷句》

20. 滿月飛明鏡，歸心折大刀。 —— 杜甫《八月十五夜月二首》

22. 可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。 —— 白居易《暮江吟》

23. 峨眉山月半輪秋，影人平羌江水流。——李白《峨眉山月歌》

24. 掬水月在手，弄花香滿衣。——于良史《春山夜月》

26. 雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。 —— 溫庭筠《瑤瑟怨》

27. 春色惱人眠不得，月移花影上欄干。 —— 王安石《春夜》

28. 長安一片月，萬戶搗衣聲。——李白《子夜吳歌》

30. 雞聲茅店月，人跡板橋霜。——溫庭筠《商山早行》

31. 釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。 —— 司空曙《江村即事》

33. 騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場月色寒。 —— 王昌齡《出塞二首》

34. 好水好山看不足，馬蹄催趁月明歸。 —— 岳飛《池州翠微亭》

35. 暗塵隨馬去，明月逐人來。 —— 蘇味道《正月十五夜》

36. 春江潮水連海平，海上明月共潮生。——張若虛《春江花月夜》

37. 江畔何人初見月？江月何年初照人。——張若虛《春江花月夜》

38. 月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。——佚名 宋代吳歌

39. 松排山面千重翠，月點波心一顆珠。 —— 白居易《春題湖上》

41. 剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。 —— 蘇軾《花影》

44. 舉杯邀明月，對影成三人。 —— 李白《月下獨酌四首·其一》

48. 明月幾時有？把酒問青天。 —— 蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》

51. 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 —— 張繼《楓橋夜泊 》

53. 晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。——陶淵明《歸園田居·其三》

55. 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 —— 杜牧《泊秦淮》

56. 深林人不知，明月來相照。 —— 王維《竹里館》

57. 多情只有春庭月，猶為離人照落花。 —— 張泌《寄人》

60. 明月如霜，照見人如畫。 —— 蘇軾《蝶戀花·密州上元》

63. 月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？——曹操《短歌行》

64. 緒風初減熱，新月始臨秋。 —— 孟浩然《他鄉(xiāng)七夕》

65. 鵲辭穿線月，花入曝衣樓。 —— 李賀《七夕》

69. 昨夜秋風入漢關(guān)，朔云邊月滿西山。 —— 嚴武《軍城早秋》

71. 人生得意須盡歡，莫使金樽空對月——李白《將進灑》

73. 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。 —— 李商隱《霜月》

75. 此生此夜不長好，明月明年何處看。 —— 蘇軾《陽關(guān)曲 》

76. 人生如夢，一樽還酹江月。 —— 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

77. 夜月一簾幽夢，春風十里柔情。 —— 秦觀《八六子·倚危亭》

78. 從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。 —— 陸游《游山西村》

79. 家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬條。 —— 林杰《乞巧》

80. 我歌月徘徊，我舞影零亂。 —— 李白《月下獨酌四首·其一》

82. 獨出前門望野田，月明蕎麥花如雪。 —— 白居易《村夜》

85. 落木千山天遠大，澄江一道月分明。 —— 黃庭堅《登快閣》

86. 月出驚山鳥，時鳴春澗中。 —— 王維《鳥鳴澗》

88. 鳥宿池邊樹，僧敲月下門。 —— 賈島《題李凝幽居》

90. 天上一輪才捧出，人間萬姓仰頭看。——曹雪芹《紅樓夢》

91. 山高月小，水落石出。——蘇軾《赤壁賦》

93. 明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹《蘇幕遮》

94. 湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。——劉禹錫《望洞庭》

95. 月色更添春色好，蘆風似勝竹風幽。——賈至《別裴九弟》

99. 海上生明月，天涯共此時。 —— 張九齡《望月懷遠》

100. 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。 —— 李商隱《錦瑟》

詩詞曲名句寫作摘抄篇五

11、 墨云拖雨過西樓。水東流。晚煙收。柳外殘陽，回照動簾鉤。今夜巫山真?zhèn)€好，花未落，酒新篘。

13、 前瞻馬耳九仙山。碧連天。晚云間。城上高臺，真?zhèn)€是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。

詩詞曲名句寫作摘抄篇六

寫作時引用一句或者一段著名的

詩詞

1.乘彼垝垣，以望復關(guān)。不見復關(guān)，泣涕漣漣。既見復關(guān)，載笑載言。(《詩經(jīng)·衛(wèi)風·氓》)

2.三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。(《詩經(jīng)·衛(wèi)風·氓》)

3.信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉!(《詩經(jīng)·衛(wèi)風·氓》)

4.紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。(屈原《離騷》)

5.唯草木之零落兮，恐美人之遲暮。不撫壯而棄穢兮，何不改乎此度也?乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路也。(屈原《離騷》)

6.長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。(屈原《離騷》)

7.亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。(屈原《離騷》)

8.寧溘死以流亡兮，余不忍為此態(tài)也!(屈原《離騷》)

9.伏清白以死直兮，固前圣之所厚。(屈原《離騷》)

10.雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲?(屈原《離騷》)

11.河漢清且淺，相去復幾許?盈盈一水間，脈脈不得語。(《迢迢牽牛星》)

12.對酒當歌，人生幾何!譬如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘。何以解憂?唯有杜康。(曹操《短歌行》)

13.青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。(曹操《短歌行》)

14.月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依?山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。(曹操《短歌行》)

15.少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。(陶淵明《歸園田居》)

16.戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復得返自然。(陶淵明《歸園田居》)

17.空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。(王維《山居秋暝》)

18.竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。(王維《山居秋暝》)

19.蜀道之難，難于上青天，使人聽此凋朱顏!(李白《蜀道難》)

20.劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關(guān)，萬夫莫開。(李白《蜀道難》)

21.天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺一萬八千丈，對此欲倒東南傾。(李白《夢游天姥吟留別》)

22.安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏!(李白《夢游天姥吟留別》)

23.君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。(李白《將進酒》)

24.人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。(李白《將進酒》)

25.與君歌一曲，請君為我傾耳聽：鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。(李白《將進酒》)

26.主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。(李白《將進酒》)

27.車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。(杜甫《兵車行》)

28.邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞。(杜甫《兵車行》)

29.生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。君不見青海頭，古來白骨無人收，新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。(杜甫《兵車行》)

30.丞相祠堂何處尋?錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。(杜甫《蜀相》)

31.舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。(杜甫《客至》)

32.風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。(杜甫《登高》)

33.昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。(杜甫《登岳陽樓》)

34.山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。(劉禹錫《石頭城》)

35.潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。(白居易《琵琶行》)

36.移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。(白居易《琵琶行》)

37.輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。(白居易《琵琶行》)

38.冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。(白居易《琵琶行》)

39.銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。(白居易《琵琶行》)

40.鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。(白居易《琵琶行》)

41.我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識!(白居易《琵琶行》)

42.凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。(白居易《琵琶行》)

43.江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。(李賀《李憑箜篌引》)

44.十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。(李賀《李憑箜篌引》)

45.長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。(杜牧《過華清宮》)

46.小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。(溫庭筠《菩薩蠻》)

47.照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。(溫庭筠《菩薩蠻》)

48.錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶?只是當時已惘然。(李商隱《錦瑟》)

49.春花秋月何時了?往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。(李煜《虞美人》)

50.雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。(李煜(《虞美人》)